P. Boulez, K. Penderecki, G. Ligeti

Pierre Boulez

    Boulez/interprète a servi Berg. Boulez/compositeur est plus féroce. Il magnifie son contrepoint mais s’en empare dans les années 1950 en reconstruisant la grammaire musicale (utilisation de la série, suppression de longues phrases, évitement du style romantique). Cette rupture relance un élan subjectif. Il n’y a pas d’emprunt, d’hétérogénéité du style dans sa musique.

Premier livre de Structures pour deux pianos, Structure Ia (1952)

• Analysée par Ligeti avant d’intégrer l’école de Darmstadt

• Source : modes de valeurs et d’intensités de Messiaen sérialisé à tous les paramètres.

Le Marteau sans maître

• Une relation poétique à René Charles

• Influences, traces d’exotisme, notamment musique balinaise (polyrythmie)

• Années 1970 : dansé par les ballets de M. Béjart

• Sécheresse instrumentale, dimension percussive du son (xylophone), intégration des sonorités développées par Varèse.

• Extension auditive, grammaire rigoureuse, rupture avec la sphère germanique

• A la même époque, Messiaen se penche sur des modèles ornithologiques : contrepoint riche et détaillé, vocalises ayant pour modèle des chants d’oiseaux : Réveil des oiseaux.

Structures. Premier livre. Ia (1951)

développement systématique d’un programme à partir d’une information initiale minimale.

L’information, c’est une série, que Boulez, qui cherche dans cette structure « l’impersonnalisation » maximale, emprunte à Messiaen (Mode de valeurs et d’intensités). Emprunt évidemment délibéré à une œuvre qui, avec les moyens et la manière propre de son auteur, tente dès 1949 une certaine forme de « sérialisation totale » des paramètres du son.  Boulez s’engouffre dans cette voie, et donne à cette recherche toute son extension. […] L'auditeur peut percevoir une forme très simple d’antiphonie verset / répons.

K. Penderecki

Polymorphia

• Œuvre pour 48 cordes qui quitte l’écriture pointilliste

• Œuvre représentative des années 1960

• Utilisation de clusters, statisme fuyant la barre de mesure, musique de masse, de geste, de contraste dynamique

• A la différence de Xenakis, il s’agit d’un univers non-mathématisé, intuitif. Mais aussi influence de la musique acousmatique.

• Aussi, de Natura Sonoris, Atmosphère

• Il y a une pensée sur les modes de jeu, les sonorités par un graphisme nouveau

G. Ligeti

Deuxième quatuor à cordes

• Le premier quatuor est plutôt post-Bartok

• Il analyse Boulez. Acquisition des autres techniques et inventorise l’univers de la micropolyphonie. Référence à la texture.

• Premier mouvement : opposition entre la rapidité du contrepoint et le statisme.